대부분의 다큐멘터리는 청중에게 주제에 대해 알리거나 특정 진실을 믿도록 설득합니다. 일부 다큐멘터리 영화 제작자는 푸티 지에 대한 내레이션을 통해이를 수행하고, 일부는 시네마 베리 테 스타일을 사용하며, 다른 일부는 영화의 내러티브에 자신을 삽입하여 개인적인 접근 방식을 취합니다. 다른 감독들은 시적 다큐멘터리를 만들어보다 실험적인 접근 방식을 취하고 이미지와 음악을 결합하여 특정한 감성 경험을 만듭니다.
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- 시적 다큐멘터리 란?
- 시적 다큐멘터리의 기원
- 3 시적 다큐멘터리의 특징
- 4 시적 다큐멘터리의 예
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시적 다큐멘터리 란?
시적 다큐멘터리는 전통적인 선형 내러티브 구조를 통해 포인트를 증명하기보다는 아방가르드 기법을 사용하여 특정 분위기 나 느낌을 불러 일으키는 다큐멘터리 영화 제작의 하위 장르입니다. 시적 다큐멘터리 감독은 현실에 대한 추상적이고 주관적인 해석을 제공하는 리드미컬 한 비주얼을 사용하여 대상에 대한 감성적 관점을 관객에게 제공합니다.
시적 다큐멘터리의 기원
다큐멘터리 영화 제작의 시적 모드는 원래 1920 년대 City Symphony 영화 운동에서 나 왔으며 주요 소설 영화 장르의 스타일과 내용에 대한 반박이었습니다. 1920 년대부터 시적 다큐멘터리가 존재했지만 실제 용어 시적 다큐멘터리는 2001 년까지 다큐멘터리 이론가 인 빌 니콜스의 저서에서 만들어지지 않았습니다. 다큐멘터리 소개 . 그의 책에서 Nichols는 시적 모드를 관찰 모드, 설명 모드, 참여 모드, 반사 모드 및 공연 모드와 함께 6 가지 다큐멘터리 영화 제작 모드 중 하나로 분류했습니다.
3 시적 다큐멘터리의 특징
시적 다큐멘터리는 시청자의 감정적 반응을 유발하는 데 초점을 맞추는 경향이 있으며 종종 몇 가지 통일 된 특성을 가지고 있습니다.
- 연속성보다 시각적 인 리듬 : 표준 편집 규칙을 위반 한 시적 다큐멘터리는 장면 간 연속성을 유지하는 데 신경 쓰지 않는다는 점에서 전위 적입니다. 대신 편집의 목표는 리듬, 구도, 샷 디자인을 강조하여 시청자에게 새로운 관점을 통해 세상을 보여주는 비주얼을 만드는 것입니다.
- 전통적인 내러티브의 부족 : 시적 다큐멘터리는 주로 특정 분위기 나 느낌을 만드는 데 초점을 맞추므로 선형 내러티브를 설정할 필요가 없습니다. 이것은 캐릭터는 호를 통해 진행되지 않습니다. 스토리 라인은 해결책으로 이동하지 않습니다.
- 주관 : 시적 다큐멘터리는 객관적인 사실 기반의 진실을 주장하기보다는 주제에 대한 주관적인 해석을 제공합니다. 그들은 전통적인 다큐멘터리보다 더 추상적이고 실험적인 방식으로 주제에 접근합니다.
4 시적 다큐멘터리의 예
시적 다큐멘터리는 수년에 걸쳐 스타일과 주제가 매우 다양했습니다.
- 비 (1929) : 네덜란드 영화 감독 Joris Ivans의 고전적인 도시 교향곡은 단절된 장면을 사용하여 암스테르담에서 폭풍우를 경험하는 느낌을 일깨워줍니다.
- 아란의 남자 (1934) : 다큐멘터리 선구자 Robert Flaherty 감독 아란의 남자 아일랜드 해안의 아란 제도에 사는 사람들의 일상 생활에 대한 시적 비전입니다. Flaherty는 섬에서의 삶을 낭만적으로 만들기 위해 표준 논픽션 다큐멘터리 제한과 조작 된 장면을 따르는 데 관심이 없었습니다. Flaherty의 동료 영화 제작자 인 John Grierson은 실제로 1926 년에 Flaherty의 초기 영화 중 하나를 설명하기 위해 '다큐멘터리'라는 용어를 만들었습니다. 모아 나 .
- Koyaanisqatsi (1982) : Godfrey Reggio 감독의 무언의 시적 다큐멘터리는 Phillip Glass의 잊혀지지 않는 악보와 도시와 자연의 슬로우 모션과 타임 랩스 영상을 병치하여 도시와 현대 기술이 인간의 삶에 미치는 영향을 보여줍니다.
- 태양없이 4 시적 다큐멘터리의 예 : 크리스 마커가 감독 한이 프랑스 다큐멘터리는 인간 기억의 복잡성에 대한 시적 명상이다. 캐릭터 기반의 내러티브가없는이 영화는 신비한 음성으로 만 느슨하게 연결된 여행 장면과 추억의 꿈꾸는 컬렉션으로 구성됩니다.
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